无形的传承(中国口头剧本研究)(精)/中国当代研学丛书【出版集团正版书籍】 chm umd 阿里云 下载 夸克云 pdf azw3 kindle

本研究主要探讨口头剧本的源流、形态结构、编排与表演、生存现状、技艺传承等问题，具体从四个方面展开。

，口头剧本的起源、形成及其发展史。讨论口头剧本的起源、形成及其产生的条件；从古代剧本形态演变史的角度，重点阐述古代优戏、说唱技艺对口头剧本形成产生的影响。同时分析戏剧艺人的社会处境、文化素养以及戏班的活动方式等外部因素对口头剧本的催生作用。梳理自元至清末民初时期口头剧本的发展脉络。

第二，口头剧本的形态与结构。研究口头剧本的种类、文体特征以及剧本的构成要素。重点阐述演出提纲的类型、形态特征以及定型书写问题。戏曲套语是口头剧本 重要的艺术表征与戏剧构件，研究“赋子”“水词”“肉子”等戏剧构件的来源、题材类型及其戏曲套语的体式、艺术手法及其属性特征。

第三，口头剧本的编创与演出。这是本课题的核心内容。主要阐述口头剧本在舞台上的生成过程与规律，诠释口头剧本独特的存在方式。结合具体剧种，研究民间提纲戏编、导、演的流程与艺术机制，揭示口头剧本的编演规律。具体包括：戏班的剧目及其编创、戏词与剧情的即兴编创、音乐声腔与舞台动作的临场运用、提纲戏“说戏”制、舞台上的协作与交流等内容。

第四，提纲戏技艺传习与活动现状。阐述艺人的习艺历程、内容，学艺的途径与方法及目前传承人构成情况，目的在于说明提纲戏艺人是如何养成的；进入新时期以来，提纲戏（幕表戏）所处的社会环境面临诸多的起伏变化，深刻地影响了这种表演形式的命运、活动方式和艺术形态。

引言

章 口头剧本的产生及其成因

节 俳优戏弄与口头剧本的起源

第二节 说唱技艺与口头剧本的形成

第三节 口头剧本的社会基础与艺术成因

第二章 口头剧本的历史传统

节 元杂剧口头编创形态与特征

第二节 明清戏文即兴演剧形态

第三节 清代以来口头剧本繁盛概况

第三章 提纲本的形式特征及提纲戏的定型书写

节 提纲本的形式特征（上）

第二节 提纲本的形式特征（下）

第三节 提纲戏的定型书写

第四章 口头剧本的套语艺术

节 戏曲中赋的渊源

第二节 戏曲套语的来源与题材内容

第三节 戏曲套语的体式、艺术手法及其属性特征

第五章 提纲戏剧目编创与“说戏”制

节 戏班演出的剧目及其编创

第二节 提纲戏的“说戏”制

第六章 口头剧本的演出形态

节 戏词的舞台编创与即兴运用

第二节 音乐声腔与舞台动作的临场运用

第三节 舞台上的协作与交流

第四节 即兴演剧的稳定性与变异性

第七章 表演技艺传习及幕表戏的活动现状

节 提纲戏的技艺传习

第二节 “幕表戏”的历史困境及其活动现状

主要引用文献

后记

郑劭荣，男，湖南隆回人，2002年获湖南师范大学文学硕士学位。2004年考入中山大学，攻读中国古代文学专业博士研究生，2007年获文学博士学位。2008年晋升副教授，并遴选为硕士导师。长沙理工大学文法学院副院长，主管学科与研究生工作。

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